归来观后感3300字 归来观后感

亲眼见证到《归来》的“归来”，不得不说，我仍是很快乐很欣喜的，大约是由于咱们的张艺谋导演，还在，那个重视人，关怀人的老谋子，还在。走远过一些路，可是实质的东西他一直没有变，这是我坚信的，我为他骄傲。

题外话说得太多，回归到这部电影。有句话说选对艺人便是电影成功的一半。陈道明和巩俐两位艺人这一路走来的打磨和光辉，我现已不需要用过多的言语来奉上溢美之词。但我仍旧不由得的不得不说巩俐和陈道明在戏中的体现真是精彩朴实彻底释放到叫人称绝。

论张慧雯这位小艺人的话，客观的说长相归于一般不具特质，但戏演的可以，尽管有点斗鸡眼，但目光充满着故事和材料。革新时期她跳舞时流露着的神态显示出坚决，热情和要强。文革完毕后父亲回来后，她在和父亲的共处中，目光逐渐柔软，感觉的到她心中的抱歉和阅历后的老练明理。

送相片给母亲被母亲赶出家门后，她哗的泪如雨下对父亲泣诉：”她什么都记不住，就记住住我的欠好。“憋屈酸苦悔意和诉苦情不自禁尽管有些当地，演技上还有点用力过猛，但全体满足点评。如果说，一位新人艺人能令一位观众从长相无感转化成对她出卖父亲直接形成家庭杯具所发作的讨厌之情再转至对剧中命运转机思维改变等心生怜惜怜惜的话，那可以说，她成功了。

故事最初短短30分钟，文革的跌宕由陆焉识和冯婉瑜的相见之约而窥得一二，陆焉识千里迢迢的奔至自家门口，和冯婉瑜二十年的怀念之苦全都浓缩在那看似触手可得的一门之隔;火车站8点相见的约好，却因女儿的告密，换来冯婉瑜的嘶声裂肺“焉识，跑，快跑”，换来陆焉识的难堪收监，换来冯婉瑜和陆焉识两位成为最了解的生疏人的收场。

我觉得这个切入点非常之好，短短30分钟，点睛贴题，它不必多方面视点来展示，只此一点，就已满足。当然，其实咱们都心知肚明由于拍照材料的约束，导演能将这30分钟把布景和衬托告知的那么酣畅淋漓，实在颇属不易。

我一直觉得这是在大年代布景下的一个浪漫爱情故事。我避免用铭肌镂骨，回肠荡气等字眼描述这段爱情，由于帽子套的太大，就离常人世对爱的主意过于悠远生疏和不切实际。我更乐意用浪漫，由所以真的浪漫，生命如同死过几回的陆焉识和患了心因病的婉瑜，在现实生活中，一起寻觅活在婉瑜回忆中从未死去的陆焉识，尽管期间充满着太多哀怨和感伤，可在我看来那好像是爱的感觉又全都开端从头激活，标签上贴着的则是：新鲜鲜活的爱。(当然，陆焉识和冯婉瑜可不会这样想)

影片最初，郭涛演的教师把冯教师和她女儿叫到办公室，言下之意要她们记住“大义灭亲”，有老公父亲的音讯，及时告发，那刻女儿在领导面前立马表态：我跟他不要紧，我遵从组织组织。只要冯婉瑜，一人踌躇着，犹疑着，痛苦着，被孤立着，当一切人都厌弃，主动远离陆焉识，只要冯婉瑜愿为他负天下人，一个女性，背负着这样的孤立无助徘徊无助痛苦重担，却一点点没有不坚决过变节自己老公的决计，一切都是由于爱情，由于爱而坚决据守。

大雨澎湃，老公来至家门口，轻敲两声，之后又是两声她听到的那一刻，就了解自己的老公回来了，那轻敲的两声如同炸雷，在她心间生出个炸弹，她是有多想亲眼见见自己的老公，接触他拥抱他，有多少话想跟自己的老公说，有多少高兴沉痛想与自己的老公共享，但我想，她为着老公的安全，为了二十年未见的相对无言怎么言说等等，她开门开迟了。大约之后的她为其时的犹疑心生懊悔，所以就在门口写下了“不要锁门”四个字眼她的据守换来一场不自知的杯具，但或许她未必便是不幸。能时刻处于坚信老公归来完美愿景的等候中，自身她就得到另一种优点上的好报。

我不是个爱哭的人，我对这故事的共识或许由于前史年代的原因此相隔或淡散，我几回流泪，倒真不是由于故事自身和心思情感的代入，而是由于艺人自身沉浸在自己和对方的国际中所构成的情感烘托，导致自己也备受动容。片段其一讲的是陈道明为唤回巩俐回忆，弹着钢琴《月光曲》迎候婉瑜回家，他背对她，她走到家门口，怔住，渐行渐近，他感觉到她，直到她的手颤颤巍巍地放在他左肩，他回头，站起，应对她，他满是希望，哆嗦，啜泣，哭到呕出魂灵。

那刻，你无法不动容，由于那刻陈道明不是他人，也不是陈道明，便是陆焉识，巩俐也不是他人，也不是巩俐，便是冯婉瑜，他们是真的哭的很悲痛很悲痛，将生命里最最痛苦最最需要从身体里边排出体外的东西透过不克己的眼泪倾泄而出，什么都不说，什么都不必说，什么都说不了。无法按捺的一切爱情，五味杂陈，都在应对各自的呈现时泪流交集。PS看着陈道明那么多的电视剧和电影，看他真是榜首次哭成这样，活脱脱的一个老泪人儿，我的心真是情不自禁升起一阵怜惜。

其二片段(片段不分时刻先后顺序)，陆焉识刷牙时看到冯婉瑜后便跟着她，原先冯婉瑜总会早上去车站等着老公的归来。所以陆焉识想出个方法叫女儿把信交给母亲，特意在信上写他5号回家，所以婉瑜就在榜首个月的五号早早动身，还将自己亲手用毛笔涂写着老公陆焉识姓名并制造的叫号牌赶至车站等候，所以陆焉识兴味盎然地装扮一番，最终一个从天桥缓缓走来，不忘弄弄头发，整装礼仪，心胸期盼给婉瑜一个惊喜，最终走到她面前，可她一眼而过，由于在她面前站着的这人，在她眼里没有任何相关和优点，仅仅一个一般的再一般可是的路人甲乙丙算了。

陆焉识的神态从希望走向无言的丢失。这一刻是非常残暴的，像是有把刀把他的心割得血肉模糊，改头换面，又像是有把大锤将他的心敲到扁碎，而他，只要暗自神伤，无法言表，落得个在婉瑜面前硬生生挤出个为难的嘴角上扬。陈道明脸上的神态改变，又再次把我看哭了，由于这殇是非常残暴和刀剑封喉的。

不得不说，陆焉识是浪漫和情调的。他在车站扮成“陆焉识”以给婉瑜惊喜，冒充调音师之名为钢琴调音，然后像个关怀她的热心人对她嘘寒问暖。他为她弹琴又为她读自己好多年积累下来的函件，满满一箱，摸着黑在寒酸的纸上写，在牡丹烟盒上写，告知她“春天要来了，有只母马在河滨生下小马驹时难产，所以咱们咱们拿着绳子捆住小马驹的右腿，把小马驹拉了出来，那时候，我觉得春天离咱们不远了。”

陪婉瑜一齐看女儿跳《赤色娘子军》吴清华，趁婉瑜睡着时蹑手蹑脚的给她盖被子。每个场景都是寻觅回忆的进程，也是发现陆焉识自我心路的进程。整部电影戛然而止前，画面定格在许多年后的这对白叟身上，陆焉识亲身带着坐轮椅的冯婉瑜骑车前往车站等候一个叫“陆焉识”的男人，仍旧是每月5日，风雨雾雪无阻，老者陆焉识高举写着“陆焉识”的叫号牌和坐着轮椅面带笑容的冯婉瑜一齐等候他，等候不久就会归来的“陆焉识”，等候那个从未死去，死去，死去又复生的“陆焉识”。完毕那一刻映像，眼泪，是情不自禁，于无声处，无声胜有声般的静静淌下来的。

陆焉识唯一一激动迸发是源于婉瑜一贯以来对方师傅的惊骇和怨念。他问女儿，女儿道出缘由：“我记住小时候有一次，看到方师傅拿饭勺打我妈妈的头。”这位方师傅如同有点类似于《蝴蝶梦》中的rebecca，在电影中由始到终从来没有实在呈现过，但他的影子和影响却一贯贯穿戴整部电影的轨道。为了女儿这么一说，这位老知识分子便坐一路车，攥着饭勺找到方姓家预备算账，但没想到听闻方辅导老婆的泣诉后，他放下紧紧握着的饭勺，一句不说就脱离。

某种程度上他大约了解并释怀了。年代和人谐和发作的杯具，谁都不是规范界说上的好人坏人，何况他也付出了价值。(丁嘉丽撒泼戏，短短几分钟，就把一个泼妇骂街演活了，说演也是冤枉她了，底子看不出演的痕迹，如果说闫妮和张嘉译刘佩琦都是打酱油的话，她可真不是，抢戏女王啊，演技派是演技派，即便在陈道明面前都不输气场和风头)

而陆焉识心间的痛苦和杂乱也是无法于外人道焉的，婉瑜再也不认此时的他了，伸出手触碰不到爱人的痛彻，知晓女儿剪掉自己相片悄悄允许的无言，被自己妻子当作读信的同志，他只能一人背对家庭背对国际尽力吞噬这份痛苦和无法。他的细微悲叹，他的蹙眉，他弹琴后的啜泣，他春节张灯结彩时单独躺床的苍凉背影，都是难以言说的。

有一场景：“爸，是我打的陈述”，女儿丹丹脱离他住处前榜首次叫他爸，榜首次把自己的心结告知陆焉识，他听到几十年未见的女儿叫自己一声爸，他头忽然抬起，目光忽然发亮，然后垂着眼笑笑：”我都了解，我早就了解。“云淡风轻，他当然爱自己的女儿，他从来没有怪责过她，他更多是自我悔过并含羞，他不知从何表达，拙于方法，由于年岁插进他们俩父女的家庭关系中了。他懂dejavu法语，他是教授，他会调音，他爱音乐，他文采好，可他跨可是一个叫“命”的字。难以言说的年代杯具赋予个人命运所发作的效应真是充满着：实在凋萎，扼住咽喉的无力窒息感以及难以作声的黑色力气。

顺提一句：七十年代的文革发作期，文革完毕期，改革开放期，几个时段都从各个拍照的细节展露无疑，近镜头用得较多，可是彻底可以看出拍照所触及的反映出年代变迁的东西例如服装装饰品起居品生活用品等都铺排放置的颇具用心。观众好像也，跟着韶光后退，置身于上世纪70年代的社会布景中。导演用心，观众是看得出来的。但还有要说的真话便是：电影有些情节，不知为何，会令我觉得有点干，偶然会有出戏的模糊，说不出哪里，可是便是有。

这次好好谢谢张艺谋，给咱们这个年代展示出那个年代中人道中的杂乱和宝贵。